一帧一帧看细节，宋人花卉神品要这么欣赏才对-敦堂
故宫博物院有一幅惶惶巨制，在长近十七米的卷子上排布了四季花卉约60种，各位可以依次对一对，大概有梅花、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱花、含笑、碧桃、桃花、梨花、石竹、罂粟、栀子、蕙兰、荷、并蒂莲、鸡冠花、蓼、芙蓉、扁豆花、石蒜、桂、菊、山丹、牵牛、凤仙、蜀葵、秋葵等等等等。构图采取 “折枝花”的形式，撷取自然花卉中最具特征的局部入画，而毫无牵强拼凑之意，是花鸟手卷中的杰作。这一卷便是传为宋人所作的百花图卷。首先，
缪海梅咱们滑动手机一睹全卷风貌王津元。
可以看到，此画全幅无一款字。而《石渠宝笈三编》有著录，说明曾经清内府收藏。
画卷卷首钤有“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“宝笈三编”“乾隆御览之宝”“嘉庆御览之宝”“蕉林梁氏书画之印”等顶点夜钓灯 印；卷中段钤“嘉庆鉴赏”“乾隆鉴赏”两印；卷尾钤“石渠宝笈”“方邵村曾观”“宣统御赏之宝”“棠村”四印。看不到清代以前的收藏印记，好像几百年来被人秘藏恶魔的爱女，然后凭空冒出来的一般，有些神秘气息三维鱼乐队。然而真实情况却比上述要复杂。比如顾里扮演者，画中的冬季花木除了梅花一枝就几乎难觅踪迹。
所以徐邦达先生就认为“看来应当是四季花卉，不过缺少了冬天的花木，似乎原画比现在的要长，后来被人割去了后面一段，所以连款字也没有了飞花溅玉录。”如此看来，算上那有关键信息的一段，原作可将近二十米长，普通一间屋子根本展不开。
另外，本卷的画法也值得讨论讨论，它是宋代花卉传统中的一个少见流派，“既不同于崔白、赵昌。也不同于宣和至南宋的院体画”（徐邦达）。是以墨代色，白描与勾染并用，工致与写意并施的写法。如四季花卉工细繁密利融网，为匀勒兼没骨的形体。而卷首的那一支梅，与扬无咎的四梅花图画法类似，套用现在“轻奢”这个词，可以说是“轻写意”。“不是刻意细致眼镜蛇鳞片，也不是无限纵放”（谢稚柳）。
画中鸟虫描写精细，鸟身毛翮勾勒近乎黄荃、黄居寀父子。
兰花的叶子与赵孟坚水仙画法相似。
关于这幅作品的断代，徐邦达先生从画中的花卉像扬无咎、赵孟坚。鸟虫像黄荃、赵佶而有所变化来看，认为它的时代应是南宋中期或晚期。且应是当时的文人画家所作，属墨笔花鸟画一系。非宋代以后的创作者所能模仿。画中所用技法对后世影响很大。如王渊、赵衷、张子政等的画笔，间或有用粗笔晕染，但大都是属于双勾晕墨宋人《百花图》的体系。
此图虽已有电子版，但限于其尺寸浏览起来很不方便，所以在文章前面放出全图之后卡奇娱乐，在不改变其大小的前提下，我们将其中花木一一截出，以期达到更好的观赏效果，宦海沉浮吧不知看到的各位以为如何？
文— 织田信长官
編輯— 周自然
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