开脸器一径沿崖踏苍壁,半坞寒云抱泉石——傅抱石与他的雨景山水画-成都周道知识产权

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一径沿崖踏苍壁,半坞寒云抱泉石——傅抱石与他的雨景山水画-成都周道知识产权


傅抱石
傅抱石(1904—1965),江西新余县人。他是我国极有创造性、影响很大的国画大师。青年时的他便酷爱绘画、书法、篆刻,尤其推崇清代画家石涛。1933年他得徐悲鸿资助留学日本,攻读东方美术史,毕业于东京帝国美术学校。回国后在中央大学艺术系任教。建国后任江苏省国画院院长、中国美术家协会副主席。擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健浪人御所,具有强烈的时代感落雁泓。人物画多作仕女、高士,形象高古李老鼠说车。著有《中国古代绘画之研究》、《中国绘画变迁史纲》等开脸器。

《江山如此多娇》
傅抱石先生是20世纪中国最为杰出的美术理论家与画家之一
早年
他钩沉古籍,考证文物,探索求证,析义解疑
以精深的中国美术史论研究驰誉学术界
成为现代中国美术史学当之无愧的先行者和实践家
晚年
他结合生活,游历山水杜瓦罐,领悟传统萨德侯爵,紧跟时代上原志织,大胆革新
以“思想变了,笔墨不能不变”的重要论述
引领20世纪中期中国画的发展潮流
傅抱石在山水画上成就巨大,艺术上崇尚革新
创作章法不落常套,杨柳松善于把水、墨、色融合为一体
在布局上
他常将山峰的顶峰伸出纸外
或者顶着画纸上缘,打破传统格局,形成遮天盖地的磅礡气势
他在满纸上下充塞山峦树木
形成“大块文章”的结构
他还擅绘水和雨,独创“抱石皴”法
其人物画也自成一格
大多以古代文学名着为创作题材
傅抱石的艺术实践和历史功绩在中国现代美术史上具有非同凡响的意义

《毛主席故居》
抱石先生最擅长远景
故描绘时抱石极尽所能
会心于纸缣,笔笔精到,酣畅多变
“抱石皴”的使用让画面平添一份萧然的雨意
方寸之间鬼马飞人,松枝掩映,草木扶疏
千山叠嶂江山国色,远山缥缈,物象悉备
画面俨如雨景,轻轻一张雨幕
将天地万物都笼罩在萧萧细雨中
笔墨的使用都贴合着风势雨势的自然之意
凄迷壮美

《韶山》

《韶山》
抱石先生的画作用笔松动
看似不经意
实则内蕴章法
胜在笔墨,更胜在境界
烟雨茫茫,气势不凡
画面之张力已然冲破尺寸的束缚
于有限空间造广袤之境更属奇幻
层峦叠嶂
没有重复构图的复制感
用笔洗练,意境深邃
观其笔墨烈焰焚币,挟风带雨
润泽万物
真真有“笔落惊风雨”的雄奇

《丽人行》
作为开宗立派的一代艺术大师
傅抱石在艺术上崇尚革新
他的艺术创作以山水画成就最大
每幅山水作品来自对真山真水的体察
画意深邃香菊胶囊,章法饱满,运用了浓墨,渲染等法
把水、墨、彩融合一体
达到翁郁淋漓,气势磅礴的效果
应该说在传统技法基础上
推陈出新,独树一帜
影响深远

《夏山图》
有语云:“人籁归乎天籁”
山水画艺术美的极致在于画与画家穷尽生命的“物我合一”
也正因此
亘古不变的苍松翠柏
高山绝壁演绎了千万年依旧散发着独特的魅力

《屈子行吟图》(以上图片源自网络)
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